樂觀的小說霸王别姬(李碧华) 第十章漢兵已略地歌舞昇平聲（下）交流

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黃道吉日不長。
好日子不長。
京戲慢慢成了遭激進的對象。
輪廓歸因於搞紅色不足以阻滯，非得讓蒼生繁忙千帆競發，沒功力感想和幡然醒悟。上供一個接一下。相關性，永恆性，天長地久。
有人說，轍是蛻化變質的，只可賺人無謂的情絲，無用的心情一一被誘，就危若累卵了。對勞神的浸染至大，在新社會中，費神是最小的惡習。感情是毒。
而在京戲中，不過全是帝王將相，彥的故事，是舊社會地主階級向布衣相傳崇奉散播刺激素的用具，填塞等因奉此意識。
習慣了舞臺生計的主角，轉瞬閒得慌。
草原溼在酸霧裡。喊嗓聲徐徐飛舞在樂悠悠亭裡外。雨過了，天還沒晴，悲涼的低音，在迷茫白氣中啞地亂竄，找缺陣棋路。蝶衣離羣索居的人影兒，執意拒糾章。
社會夥計不吃那一套。他也是白力爭上游。有戲可唱還好，但，實質上連劇場也廢了。
門開了，藉着一小塊的天光，把蝶衣的影兒率領着，他細認這轉運的舊地，戀戀前塵。韻臺詞如灰飛散，指天誓約誰再呢喃？
此處已是青冢般沉淪了。
四海是斷欄殘壁，埃嗆人。無論踩着地方，都生長吁短嘆貌似怪響。“太平輔音”，“花容玉貌”，“妙曲得意洋洋”，“藝林單性花”的橫匾，寸楷飄渺辨識，卻已逝常年累月。
年已不惑的程蝶衣，倒背手，握着晴雨傘，蹴生死攸關的階梯，走到二樓，自廂房看至大舞臺。他走着瞧諧和，虞姬在說白：
“蟾光雖好，只是市街俱是悲秋之聲，明人恐慌。”
大夥仍在聽，都朝他死命的盯着，拼盡狠勁把他看進眼裡，心中，這麼些香豔，略帶顯貴，這然則是場俊秀的夢魘。
舉座似坐着鬼，是些死活久留的魂兒。還有頭頂上，自童稚便第一手冷冷瞅着他數十年的同光十三絕。頭面的主角，清人，演過康氏，梅巧玲，蕭太后，胡鴇兒，王寶釧，魯肅，周瑜，前亮，智者，陳妙常，黃天霸，楊延輝等十三個角色的傳真，吃得住時候的但是大概，後生永世不亮堂他們正本是頭色調，淡印痕，不走。
蝶衣也不走。
過了很久。
忽傳來一陣播發聲。大揚聲器：
“無產階級文化大革命是一場沾人們格調的新民主主義革命！”
“硌衆人靈魂！”
“人格！”
都偏向精神咄咄相逼。
蝶衣懼怕，暫借頹垣住的雛燕當場震驚，潑剌剌忽啦啦地撲翼翩翩。真情實感巢穴將傾。
待他終拾回他的傘，出到門外，才亢三四點上下，天已黑了。
毛內閣總理如斯說：“蚊蠅鼠蟑讓他出，展從此以後，家以爲這些牛鬼蛇神軟，要趕下臺。黑麥草出現來，就要鋤。農民歷年都耥，鋤掉美妙作肥咱倆是一逼一捉，一斗一捉”
舊日是太平，也魯魚亥豕沒閒過。活兒最沒葆時，就只好新春佳節，端午節，中秋節等紀念日首座較好，別的日子，每人四出找些小活，拉東洋車，當小工，刺繡，作小商販，合謀夠本之道——但像當前這種“孤寂”，卻是黯無鵬程，懇請遺失五指的政策略上的門可羅雀。莫明其妙然被推至安如泰山的域。
惟有他倆雖白手起家，卻是最好的傳播工具。一九六五年，傳統戲併發了！這百鍊成鋼的“體統”，普的樂，舞，劇，衣服，配景，燈火通盤爲一度目標勞動，只須各戶分工，把它洋溢。
蝶衣和小樓，也被當選爲摺子戲表演者，但他們都誤棟樑之材。紕繆挺身嫦娥，才子佳人。
演藝事前，消釋院本曲本，無影無蹤提要，還要先收執薰陶。
傍晚歸記誦。
小樓艱苦地，一字一斷，背誦給菊仙聽：
“——多多益善的先，先何？國殤，爲着人民的功利，在吾儕的前頭——打抱不平地牲了。噯——讓咱倆高舉他倆的範踏着他們的血跡——”
他拍打本身首：
“他媽的又忘詞了！這腦殼哪樣就不開這一竅呢？多少臺詞都背過了呀！”
意興索然。
何等《花燈記》，哎呀《換取後山》，好傢伙《綠色娘子軍》清一色是生存鬥爭。
菊仙只熨貼忍氣吞聲，像哄一個頑童：
“千斤口白四兩唱嘛。來，再念。”
小樓又重振威嚴似地，好，豁出去，就作是唱戲吧，生吞活剝，鏗鏘有力，他有藝在身的人，就如此：
讓吾輩揚她們的旗子，
踏着她倆的血漬上吧！
用喬石遐思來旅，
以百折不撓的氣，
頂惡風，戰黑浪——
植了光線的典範！
哈哈哈！
這藝術靈！又下一城。
菊仙看着她嘆惜的大淘氣鬼，淚花亂轉：
“小樓，好！”
聽了一聲彩，小樓回過一口氣，又貪心了：
“你說，這變革連臺本戲有哪門子勁？媽的，無情，梆硬！”
“哎，又來了，別胡說。”
菊仙又但心地：“你在外面有這麼着說過嗎？”
小樓昂首：
“我沒說怎的。”
“隱瞞我，你說過怎？”
我修的可能是假仙
“也單單是點小微詞。哦？怕噎着，就不起居？”
“跟誰說的？”
“小四她倆吧，非要問我見地，那我明亮點。”
“我有哪一天不囑託你？”菊仙：“外出裡，講呦還說得着，一踏去往階級，就得字斟句酌，天南地北留心——”
又重溫強調：

宛光閣樓