小說–精神自治–精神自治
漫畫–成為BL主人公的妹妹–成为BL主人公的妹妹
那種窒息，那種考妣臉蛋兒才部分窒息和憔悴，是行間人生被洗劫的事實。
慮吧，11月24日，那一天咱在胡？早忘了。只是他倆在拜別。向性命，向紅塵，向最難割難捨放棄的人寰，向最心心相印的事物訣別。那是該當何論酷虐的禮！如何使盡力竭聲嘶的終末一次遠看！最後一滴響聲！
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想想吧，那對身強力壯的質地曾怎的在電波中一體相擁，不甘落後放膽，不願被一步之遙的枯水支行……那被生生劈作兩瓣的一朵花！
這是嗚呼哀哉景象，居然戀情情狀？
那須臾，工夫定格了，凝聚了。光陰從此萬年轉換。
290，一期萬般泛和處之泰然的數字。我不甘以如此這般一下付諸東流恆溫的符號記憶此次海事。我唯有攥緊軍中的相片，抓緊眼下的確鑿，恐怖它從指縫間溜之乎也。我心馳神往都在皮實地意會這一期“個”，其一乾淨的男士，者妃耦的老公，那巡，他聽到了啥？她對生命的另一路說了些爭……
逐級，我發已和他沒了隔絕。他的妻室已成了我的娘子軍，他的場景已是我的觀。從到人頭，我覺出了最熱和者的死。
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行爲滾熱，我深感可觀的冷。風的冷，海的冷，井底的冷。
上天的冷。
我回顧了叢事。惹禍那天，我從電視人士益發經營管理者的臉蛋（他們在沿，在鄰接大洋的控制室裡），見到的徒備好的談話和廉的愛憐，而是“信息”折光出的剛硬色。無庸贅述，他倆的全路誘惑力都押在了“290”本條數上。他們穩重、淡淡，她們從容自如、沉着有方……看上去連他們自個兒都像一堆數目。闔搬弄都是罐式化、大印式的（太熟稔了），都是零部件對“數目”消滅的反射，是“290”而非那一期個的“個”在拍她倆。那靜心思過的咬字和談吐（太面熟了），是被量化了的，是受數額盤和船務軟硬件操控的。你感想上其結和心裡，他倆身上逝激流洶涌的事物，止對事的面無人色和應變力量。
死了的人翻然死了，在的人懶懶地健在。
這日，是海事的週年祭。我又翻出這張影，端詳他。想像他正當年的夫婦，設想她平常在家裡的觀，遐想那全日那一夜的墊板，聯想那尾子說話還紮實抱着桅、對沂留一絲乞望的生……
我更辯明，打家劫舍她的不只是硬水，還有全人類親善，還有陸上的統統。這些“事不關己”的人們。
我偷偷摸摸野心今夜能有更多的人回憶那艘船，追想雅鉛灰色的霈之夜。爲着飲食起居，爲了像片上的老人，爲了更多相愛的生命。
私：最失實的命單位
在對湖劇的不足爲奇感受上，除去最主要輕小的不善嫌忌，人人總慣於以共同體影像頂替私有的三災八難——以聚的表面暴露最真實的活命機關。
因爲不足對人氏之造化現場的最起碼瞎想，感隴劇便成了別貼身感和切膚感的空洞無物諦視。人們所沾手的但是一輪信息擴散，一樁單憑三災八難層面和仙遊容積確認其價值的“資訊”估算。
這是一種質情態的掃視，而非元氣和情感力量上的觸——傑出的待物而非待人的格式。該計距生命很遠，由數字先天性的概括，咱只介懷到了人命普遍輪廓上的轉移和丟失（“死了有點”），而漠視了來在篤實的活命單位——個體之家——裡邊的本事和,痛苦（“之一人的死”）。
數字唯有描畫容積，它累次偌大，但被偷空了內涵和閒事，它細嫩、涇渭不分、富麗、馬虎，欠缺滑因素，不贊成深感，喚不起吾儕最深厚的忠厚老實情感和理性。諸多過久地羈在數字上，時常使咱倆養成一種強行的回憶了局，一種遙遠的生人神態，一種踟躕不前在丹劇體外的“行者”立腳點，背僅僅被特別是他者的不祥，被即一種隔岸的“彼在”。
這一來，我們休想在關懷生命、感受悲喜劇，相似，是在疏離和排斥它。末梢，這是對命的一種工細化、冷漠化的忖，咱把悲催華廈活命推得十萬八千里的，踢出了上下一心的日子視線和情愫采地。
久之，對杭劇太多的淺嘗輒止和迎來送往，便會麻人的心田，情愫會變得孤寒、呆傻，太多的狹私和不仁便滋生開始了，民命間的膾炙人口記念與嫡親面目也會細語惡化。
感觸杭劇最性交和理性的句法：查找“當場感”！爲倒運找出真正的總體歸於，找到那“一度，又一個……”的載重。中外上，消釋誰和誰是凌厲隨隨便便附加和重組的，凡事命都唯一、斷斷，其整肅、價值、運都不行頂替。生陰陽死只有落在實際的“個”隨身才居心義，完好無恙淹沒村辦、羊泯沒羊的嫁接法，實際上是對生、對秦腔戲重點的暴和不敬，也是變節與忘掉的起首。
一律，描述禍殃和彝劇，也不可不升空到實體和小節上，纔有豐滿的親情，纔有膽戰心驚的犯罪感和震盪，它方當成一番真個的地方戲，潮劇的性格和價纔不致義診沒有。
一百年前的“泰坦尼克”海難，健在人眼底故賞心悅目，由兩部影片的凱旋拍攝：《冰海沉船》和《泰坦尼克號》。穿過觸摸屏，人們觸動到了那幅亡於海底的“個”，從公物遺像中打撈起了一張張繪影繪聲的民命面部：骨血意中人、館長、蛙人、月琴師、醫、生母和嬰孩、協奏曲、阿爾巴尼亞夢、救難船……人人找還了和好相似的人生、相同的春季、一致的企和譜兒……
這麼樣，“泰坦尼克”就不再是一座具體的悠遠時日裡的丘，喜劇不再是音信簡報，不復是些許的下世故事，而成了一部關於存的返航故事，擁有的船票和勞燕分飛都富有抵達，保有“家”。具備這一個個令人欷歔、記住的有蹄類的天意，“泰坦尼克”的名劇值方得殺青，人們才審記着了它、富有了它。
塞浦路斯烏魯木齊的“阿爾巴尼亞人遇難者農展館”，在企劃上就留意了“個”的清麗，它拒絕用抽象數字來指控甚，唯獨千方百計搜錄了數以億計私家喪生者的音息：日記、像片、證明、寫信、日用百貨、紀念，甚而再有偶發的籟材……當你對某一度名字興時（譬如你堪選一個和溫馨臉蛋形似或生日肖似的人），便可啓動某按鈕，上到勞方的生活故事中去，與其一起撤回大半生紀前那些晴和或陰霾的韶光，心得這些樂和淚珠、快樂和懼怕、可憐和奇恥大辱……畫說，你便實行了一次對人家的人命拜，一次珍的人品遇見。
走出軍史館會客室，一期被劫走的陽光再也回去你隨身，血液中降落了久違的暖意，你會率真地領情眼前。是啊，安身立命又迴歸了，你健在，活在一度讓人仰慕的時刻裡，活在一下告辭夢魘的期……你會相思趕巧分開的那人，你們曾萬般誠如，等同於的青春，同一的親愛和期待，卻不可同日而語樣的命，異樣的於今……
記着了他，也就沒齒不忘了恐怖和患難，也就揮之不去了歷史、正理和真理。
與這位遺存的會晤，信會對你從此的每成天，會對你的信心和絕對觀念，來某種伉的作用。它會成爲你生計中一度華貴的密碼，心魄電碼。
這座游泳館績了真格的的秧歌劇。
側重“小”，厚那劫數人潮中的“個”，損害生也踐踏死，凜相待世界的每一份難受，這對每張人來說都效益基本點。它公會咱們一種打量活、比照親兄弟、斷定物的伎倆和思想意識，這是吾輩體會生命的交匯點，也是一個生命對另一世命的最正常情態。生存界眼裡，我輩也是一度“個”，疏忽了之“個”，也就失卻了對風雨同舟命最香的感受。
逼真的 小說 精神自治 第5章 每一個人即是全方位公家(5) 引荐
2025年3月14日
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Nell, United
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290，一期萬般泛和處之泰然的數字。我不甘以如此這般一下付諸東流恆溫的符號記憶此次海事。我唯有攥緊軍中的相片，抓緊眼下的確鑿，恐怖它從指縫間溜之乎也。我心馳神往都在皮實地意會這一期“個”，其一乾淨的男士，者妃耦的老公，那巡，他聽到了啥？她對生命的另一路說了些爭……
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這日，是海事的週年祭。我又翻出這張影，端詳他。想像他正當年的夫婦，設想她平常在家裡的觀，遐想那全日那一夜的墊板，聯想那尾子說話還紮實抱着桅、對沂留一絲乞望的生……
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這一來，我們休想在關懷生命、感受悲喜劇，相似，是在疏離和排斥它。末梢，這是對命的一種工細化、冷漠化的忖，咱把悲催華廈活命推得十萬八千里的，踢出了上下一心的日子視線和情愫采地。
久之，對杭劇太多的淺嘗輒止和迎來送往，便會麻人的心田，情愫會變得孤寒、呆傻，太多的狹私和不仁便滋生開始了，民命間的膾炙人口記念與嫡親面目也會細語惡化。
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一律，描述禍殃和彝劇，也不可不升空到實體和小節上，纔有豐滿的親情，纔有膽戰心驚的犯罪感和震盪，它方當成一番真個的地方戲，潮劇的性格和價纔不致義診沒有。
一百年前的“泰坦尼克”海難，健在人眼底故賞心悅目，由兩部影片的凱旋拍攝：《冰海沉船》和《泰坦尼克號》。穿過觸摸屏，人們觸動到了那幅亡於海底的“個”，從公物遺像中打撈起了一張張繪影繪聲的民命面部：骨血意中人、館長、蛙人、月琴師、醫、生母和嬰孩、協奏曲、阿爾巴尼亞夢、救難船……人人找還了和好相似的人生、相同的春季、一致的企和譜兒……
這麼樣，“泰坦尼克”就不再是一座具體的悠遠時日裡的丘，喜劇不再是音信簡報，不復是些許的下世故事，而成了一部關於存的返航故事，擁有的船票和勞燕分飛都富有抵達，保有“家”。具備這一個個令人欷歔、記住的有蹄類的天意，“泰坦尼克”的名劇值方得殺青，人們才審記着了它、富有了它。
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走出軍史館會客室，一期被劫走的陽光再也回去你隨身，血液中降落了久違的暖意，你會率真地領情眼前。是啊，安身立命又迴歸了，你健在，活在一度讓人仰慕的時刻裡，活在一下告辭夢魘的期……你會相思趕巧分開的那人，你們曾萬般誠如，等同於的青春，同一的親愛和期待，卻不可同日而語樣的命，異樣的於今……
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側重“小”，厚那劫數人潮中的“個”，損害生也踐踏死，凜相待世界的每一份難受，這對每張人來說都效益基本點。它公會咱們一種打量活、比照親兄弟、斷定物的伎倆和思想意識，這是吾輩體會生命的交匯點，也是一個生命對另一世命的最正常情態。生存界眼裡，我輩也是一度“個”，疏忽了之“個”，也就失卻了對風雨同舟命最香的感受。